| |
 | Достопримечательности Санкт-Петербурга |
| |
| | | |
Александрийский столп
30 августа 1834 года в центре Дворцовой площади открыт памятник Александру I - Александровская колонна, или "Александрийский столп".
Колонна не врыта в землю и не укреплена на фундаменте. Она держится только за счёт точного расчёта и своего веса.
Это самая высокая в мире триумфальная колонна. Её вес более 600 тон, высота - 47,5 метров.
На вершине колонны расположена скульптура ангела работы скульптора Б. Орловского. Лицу ангела он придал черты Александра I.
Колонна выполнена из красного гранита обработанного близ Выборга. Предполагалось использовать её в качетве колонны для Исаакиевского собора,
однако получив монолит более длинный чем необходимо, было принято решение о его использовании на Дворцовой площади.
До Санкт-Петербурга её доставили на специальном судне которое буксировали два парохода. Установили её на постамент всего за 1 час 45 минут,
участвовали в этом 2400 солдат.
В первое время после установки колонны многие дамы боялись находиться рядом с ней, предполагая что она может в любой момент упасть.
Кареты часто объезжали площадь по периметру. Однако даже во время блокады Ленинграда, когда рядом падали снаряды, колонна устояла.
Медный всадник
Памятник Петру I открыли 7 августа 1782 года, в центре Сенатской площади. Автор скульптуры - Этьен-Морис Фальконе.
По приказу Екатерины II Фальконе пригласил в Санкт-Петербург князь Голицын. Советовали обратиться именно к этому мастеру профессора Парижской
академии живописи Дидро и Вольтер, вкусу которых Екатерина II доверяла. Ему тогда было уже пятьдесят лет, работал он на фарфоровом заводе,
но мечтал о большом и монументальном искусстве. Когда поступило приглашение о возведении в России памятника, он не раздумывая 6 сентября 1766 года
подписал контракт. Его условия определяли: памятник Петру должен состоять из "главным образом конной статуи колоссального размера".
Гонорар скульптору предложили достаточно скромный (200 тысяч ливров), другие мастера просили в два раза больше. В Санкт-Петербург
Фальконе прибыл со своей семнадцатилетней помощницей Мари-Анн Колло. Подготовка гипсовой модели памятника в натуральную величину заняла
целых двенадцать лет, она была готова к 1778 году.
Ученица Фальконе Мари-Анн Колло вылепила голову памятника. За свою работу она была принята в члены Российской Академии, а императрица Екатерина II
назначила ей пожизненную пенсию в 10000 ливров. Змею под ногой коня изваял русский скульптор Ф. Г. Гордеев.
По замыслу скульптора основанием памятника служит естесственная скала в виде волны. Форма волны служит напоминанием о том, что именно Пётр I
вывел Россию к морю. Гранитный монолит был найден в районе Лахты, в двенадцати верстах от Санкт-Петербурга. Когда-то по местным преданиям в
скалу попала молния, образовав в ней трещину. Среди местных жителей скалу называли "Гром-камень", так и стали потом называть её когда установили на
берегу Невы под знаменитым памятником. Вес монолита - около 1600 тонн. Доставляли скалу до места назначения 9 месяцев, на барже.
Во время перевозки десятки каменотёсов придавали ей необходимую форму. Прибыла она к Сенатской площади 26 сентября 1770 года.
В честь необыкновенной транспортной операции Екатерина II повелела отчеканить медаль, на которой написано "Дерзновению подобно. Генваря, 20. 1770".
Долгое время никто не хотел браться за отливку статуи. Иностранные мастера требовали слишком большую сумму, а местных умельцев пугал размер статуи.
Наконец нашёлся литейщик, пушечных дел мастер Емельян Хайлов. Вместе с ним Фальконе подбирал сплав, делал пробы.
За три года скульптор в совершенстве овладел литьём. Начали отливась скульптуру в 1774 году. Технология была очень сложна.
Толщина передних стенок обязательно должна была быть меньше толщины задних. При этом задняя часть становилась тяжелее, что придаёт устойчивость статуе,
опирающейся всего на три точки опоры. Одной заливкой статуи дело не обошлось. Во время первой лопнула труба по которой в форму поступала раскалённая бронза,
была испорчена верхняя часть скульптуры. Пришлось её срубить, ещё три года готовиться ко второй заливке. На этот раз работа удалась.
В память о ней на одной из складок плаща Петра I скульптор оставил надпись "Лепил и отливал Этьен Фальконе парижанин 1778 года".
К моменту установки памятника отношения скульптора и императорского двора сильно испортились. Дошло до того, что Фальконе
стали приписывать только техническое отношение к памятнику. Оскорблённый мастер так и не дождался открытия монумента, вместе с Мари-Анн Колло уехал из России.
При установке памятника руководителем был Ф. Г. Гордеев. На церемонии присутствовала императрица Екатерина II и весь цвет петербургского общества.
"Медным всадником" скульптуру в своей поэме назвал А. С. Пушкин. Это выражение стало настолько популярным, что стало практически официальным.
А сам памятник стал одним из символов Санкт-Петербурга.
В настоящее время памятник Петру является популярным местом для молодожёнов.
Крейсер "Аврора"
У Петроградской набережной находится один из узнаваемых символов Санкт-Петербурга - крейсер "Аврора". Построен корабль на верфи
"Новое адмиралтейство" в апреле 1900 года, первый боевой опыт получил в Цусимском сражении (1905). Избежав гибели,
"Аврора" прорвалась на Филиппинские острова и в 1906 году вернулась в Кронштадт. Перед революцией корабль находился в городе,
но в октябре 1917 года Временное правительство приняло решение о выводе крейсера из Петрограда.
Однако на "Авроре" был избран судовой комитет во главе с большевиками, на мачте был поднят красный флаг и корабль остался в городе.
В 21:45 25 октября 1917 года из носового орудия "Авроры" прозвучал залп который послужил сигналом к штурму Зимнего дворца.
С 1918 года крейсер находился в резерве военно-морского флота, его орудия были сняты и переданы на вооружение Волжской флотилии.
На корабле установили новые орудия и он вошёл в состав новой эскадры. В 1940 году "Аврора" швартовалась в Ораниенбауме,
где и простояла в течение всей Отечественной войны. Орудия с корабля тогда были установлены на Дудергофских высотах,
одно из них установили на броненосец "Балтиец". 17 ноября 1948 года корабль поставили на "вечную стоянку" у причальной стенки Большой Невки.
А в 1965 году на борту открылся музей - филиал Центрального военно-морского музея.
У корабля несут дежурство воспитанники находящегося рядом Нахимовского училища. "Аврора" является их учебным кораблём.
Зимний дворец
Современный Зимний дворец, который мы видим сейчас на Дворцовой набережной, является пятым по счету.
Одновременно со строительством Адмиралтейства восточнее возводили дома для высших государственных чиновников: Апраксина,
Ягужинского, Чернышева, Рагузинского и других.
Рядом с ними начал строиться "маленький домик" для корабельного мастера Петра Алексеева, как называл себя Петр I.
Это и был первый Зимний дворец. К свадьбе Петра I и Екатерины Алексеевны "домик" был перестроен в настоящий дворец.
В 1718 году у бокового фасада прорыли Зимнюю канавку.
В 1716 году на месте современного Эрмитажного театра возводится второй Зимний дворец. Здесь 28 января 1725 года скончался Петр I.
Третий Зимний дворец начали возводить в 1731 году на месте дома Апраксина рядом с Адмиралтеством для императрицы Анны Иоанновны.
Затем на престол вступила Екатерина II, которая поручила Растрелли строительство четвертого Зимнего дворца на углу Невского проспекта и набережной Мойки.
Там Растрелли возводит деревянный дворец - временную царскую резиденцию.
Ныне существующий Зимний дворец строился с 1754 по 1762 архитектором Растрелли в стиле барокко. До нас дворец дошел практически в первозданном виде,
за исключением скульптур на крыше, количество которых после пожара 1837 года значительно уменьшилось.
Да еще фасады Зимнего не всегда были светлыми - перед Первой мировой войной их покрасили в красно-кирпичный цвет и
два десятилетия они удивляли петербуржцев своей мрачностью.
К моменту воцарения Екатерины Зимний дворец был еще не совсем отделан. Число громадных зал и жилых комнат было так велико, что
еще в течение 30 лет работы внутри здания не прекращались. Крыша из-за малого наклона часто давала течь, внутренние стены
не везде были облицованы мрамором и штукатуркой. На внутренние работы из царской казны в первые годы ушло около двух миллионов рублей.
Внутри дворца устроили манеж и над ним зимний сад, в котором могли помещаться деревья до 3 метров высотой. Отделывалась Георгиевская зала
с великолепным троном с шестью мрамрными ступенями, по бокам которых стояли две статуи, изображавшие Веру и Закон.
В 1764 году рядом с Зимним дворцом начинают строить здание Малого Эрмитажа для размещения художественных коллекций,
которые увеличивались с такой скоростью, что для них тебовались все новые и новые здания. Места требовала и основанная при Екатерине знаменитая
Русская библиотека, состоящая из собственных библиотек императрицы, в том числе купленных у французских писателей Вольтера и Дидро.
Ю.М.Фельтен с 1771 по 1787 год строит Старый Эрмитаж, а в 1783 году Д.Кварнеги начинает возводить Эрмитажный театр.
Затем эти здания объединили аркой над зимней канавкой. Арка и Зимняя канавка - одно из самых романтических мест Петербурга.
В 1839-1852 годах архитектором Лео фон Кленце рядом со Старым Эрмитажем возводится здание Нового Эрмитажа с десятью гранитными атлантами.
У современных молодоженов существует такая примета: если сразу после регистрации брака прийти и поочередно подержаться за большие пальцы ног атлантов,
супружеская жизнь будет счастливой.
Теперь Зимний дворец превратился в крупнейший музей, коллекции Эрмитажа украшают стены помещений Зимнего, а его интерьеры стали выставочными экспонатами.
Коллекция картин Эрмитажа берет начало от коллекции купца Гоцковского из 250 картин, приобретенной В.С. Долгоруким в Берлине по заданию Екатерины II.
И поначалу ими любовалась одна императрица, допуская лишь избранных. Отсюда и название музея - Эрмитаж, что в переводе с
французского означает "уединение", "приют отшельника". Но уже в XIX веке музей открыли для широкой публики.
В Эрмитаже находится самая крупная в России коллекция античных памятников, один из которых - знаменитая мраморная статуя Венеры, украшавшая Летний сад.
В одном из залов среди памятников Древнего Египта стоит статуя львиноголовой богини войны и палящего зноя Мут-Сохмет.
По легенде, однажды эта кровожадная богиня решила истребить род людской. На помощь людям пришли другие боги.
Они ночью разлили перед ней подкрашенное красное вино. Проснувшись, Мут-Сохмет приняла вино за человеческую кровь, выпила его и успокоилась.
Прошли века, но угроза для человечества не исчезла. Говорят, и сейчас раз в полнолуние перед богиней появляется красноватая лужица,
пропадающая за некоторое время до открытия музея для посетителей...
Накануне захоронения останков Николая II и его семьи в Петропавловском соборе в Эрмитаже появилась еще одна легенда.
Говорят, что по ночам по темным галереям бродит признак последнего российского императора...
В современном Эрмитаже находится самая большая в мире коллекция скифо-сарматских древностей ("скифское золото"),
в музее хранятся и экспонируются только подлинники: картины, живописные полотна, гравюры, скульптуры, фарфор,
резные камни, монеты, медали, гобелены, ковры, ювелирные изделия, мебель и многое другое.
Исаакиевский собор
Когда находишься рядом с собором, всегда поражают его величие и грандиозные размеры. Он не похож ни на кукольный Спас-на-Крови,
ни на овеянный духом Древнего Рима Казанский собор (который совсем не является точной копией собора св. Петра в Риме).
Высота Исаакиевского собора 101,5 м. На портиках и вокруг барабана купола установлены 72 колонны из гранитных монолитов весом от 64 до 114 т.
Впервые в строительной практике колонны такого размера поднимались на высоту более 40 м.
История сооружения Исаакиевского собора восходит к первым годам существования Петербурга. По церковному календарю день св. Исаакия Далматского - 30 мая,
это день рождения Петра I. В честь своего покровителя, Петр I велит построить деревянную церковь. Она появилась в 1710 году у западного фланга Адмиралтейства.
В 1717 году западнее Адмиралтейства начинают строить каменную Исаакиевскую церковь по проекту Г.-И. Маттарнови. Строительство затянулось до 1750-х гг.
А поскольку под фундаментом неожиданно стал проседать грунт, церковь пришлось разобрать.
Затем пришло время Екатерины II, стремившейся украсить Петербург зданиями, соответствующими значению столицы могущественной империи.
С 1768 года началось строителство Исаакиевского собора по проекту Антонио Ринальди - на том месте, где стоит ныне существующее здание. К 1796 году - году смерти
Екатерины II - собор был построен лишь наполовину.
Павел I решает передать весь мрамор, предназначенный для возведения собора на строительство Михайловского замка, а собор достроить в кирпиче.
В 1809 году Александр I объявил конкурс на строителство нового Исаакиевского собора, выиграл его французский архитектор Огюст Монферран.
Кирпичную кладку разобрали и в 1818 году произошла торжественная закладка нового собора.
Строительство продолжалось 40 лет до 1858 года. Среди петербуржцев ходили слухи, что некий провидец предсказал Монферрану скорую смерть после окончания строительства.
Поэтому, говорили, он так долго и строит. Монферран скончался через месяц после завершения строительства собора.
Строительные леса долго не снимались. Построенный, как говорили, недобросовестно, собор требовал постоянного ремонта и обновления.
Деньги на это шли из царской казны, поэтому в городе стал ходить слух, что это разорит Романовых и царский дом падет со снятием лесов.
Их сняли в 1916 году, накануне падения самодержавия в России.
Все время строительства и после собор вызывал противоречивые чувства у жителей Петербурга: от безграничного восхищения до полного неприятия.
Противники говорили о несоразмерности с окружающими постройками, отсутствии хорошего вкуса у архитектора, непропорционально высоком барабане
с курьезными колоколенками.
Как бы то ни было, сегодня Исаакиевский собор является символом города наряду с "Медным всадником", Адмиралтейством и стрелкой Васильевского острова.
Этот музей-памятник один из наиболее популярных у туристов, которые имеют возможность подняться на колоннаду барабана и с высоты 43 метров полюбоваться
панорамой центра города.
У Н.А.Синдаловского, замечательного исследователя петербургской истории, можно прочитать, почему все-таки во время войны собор не был разрушен.
Когда немецкие войска стали угрожать пригородам города и их богатым музейным дворцам, началась эвакуация всех художественных ценностей.
В исполкоме Ленгорсовета собралось экстренное совещание для решения вопроса: где все это хранить? Слова попросил пожилой человек, бывший артиллерийский офицер.
Он предложил сохранить все в Исаакиевском соборе, потому что немцы, начав обстрел Ленинграда, выберут купол собора как ориентир и постараются сохранить
это самое высокое здание города для пристрелки.
Офицер оказался прав, собор так ни разу не был подвергнут прямому арт-обстрелу. Но все же собор задело. При обстреле один из снарядов попал в юго западный
угол, в нескольких местах была пробита кровля, пострадали скульптуры южного портика, колонны и ступени западного фасада получили выбоины.
Там же висит табличка: "Это след от одного из 148478 снарядов, выпущенных фашистами по Ленинграду".
С началом войны были предприняты меры для защиты Исаакиевского собора от снарядов и бомб, окна замуровали кирпичом. Было принято решение замаскировать купол.
Первоначально предполагали покрыть его брезентом, но найти брезент площадью 2,5 тыс кв. м и затем укрепить его было нелегким делом.
Тогда решили просто закрасить купол серой масляной краской.
В условиях блокады здание не отапливалось и зимой стены промерзали, а с наступлением лета оттаивали и по ним текли потоки воды. Вскоре образовалась плесень.
Вследствие нарушения температурного режима декоративное убранство стало разрушаться. От сырости пострадала мраморная облицовка,
на ее загрязненной поверхности появились трещины, куски камня выпадали. Испортился гипсовый орнамент, исчезла позолота, мозаики покрылись плесенью.
В наиболее плачевном состоянии оказалась живопись. Потрескавшийся красочный слой отваливался от потолка, от стен живопись сходила со штукатуркой.
Послевоенным реставраторам предстояла огромная работа. Они начали с просушки здания, которую вели по ночам. Днем, из-за большой разности
в уровнях наружной и внутренней влажности в помещении образовывался густой туман. Картины были сняты с подрамников и тоже просушены.
Началась реставрация мраморной облицовки, мозаики, живописи...
Купол очистили от краски, золоченую поверхность протирали спиртовой эмульсией, затем сукном и войлоком. Постепенно очень прочная позолота вновь засияла.
Кроме того, перед реставраторами стояла задача ремонта здания в связи с естественным старением и неравномерной осадкой.
В настоящее время в результате проведенных работ положение здания стабилизировалось и осадка прекратилась.
Сейчас Исаакиевский собор - это музей, в экспозиции которого находятся:
- так называемый "Альбом Монферрана", состоящий из литографий авторских рисунков: виды предшествующих церквей, этапы строительства;
- акварели художника К.Саббата - современника строительства собора;
- модели лесов для подъема колонн, модель самого собора, модель-разрез купола;
Здание украшают 382 произведения скульптуры, живописи и мозаики. Внутри около 200 картин кисти известных русских художников К.П.Брюллова,
Ф.А.Бруни, П.В.Басина, мозаика мастеров Н.М.Алексеева, И.Ф.Лебедева, М.А.Хмелевского из пластинок около 28 тыс. оттенков.
У собора огромные, с горельефами и орнаментом, бронзовые двери, каждая створка весит 10 тонн. Они созданы с помощью гальванопластики.
На углах фронтонов здания расположены 16 статуй апостолов и евангелистов. Также углы акцентированы статуями ангелов со светильниками.
На фронтонах можно увидеть композиции на библейские темы архитекторов Лемера и Витали.
|
![](null.gif"){kind=small}
