 | Достопримечательности Барселоны |
| |
| |
Делом жизни Антонио Гауди стало строительство грандиозного кафедрального собора в Барселоне, посвященного Святому Семейству.
Он работал над его проектированием и сооружением 43 года. Глубоко религиозный человек, он задумал собор как архитектурное воплощение Нового Завета.
Лепные рельефы фасадов должны были представить всю земную жизнь и дело Спасителя. Но Гауди успел завершить лишь фасад "Рождество".
Строительство церкви, посвященной Святому Семейству, городские власти Барселоны начали в 1883 году.
Первоначальный проект храма принадлежал архитектору Франсиско де Вильяру. Де Вильяр задумал возвести церковь в неоготическом стиле,
но успел только построить крипту под апсидой. В 1891 году главным архитектором строительства стал Антонио Гауди.
Строительству Саграда Фамилии Гауди посвятил все последующие годы жизни.
С самого начала он решил не следовать традициям архитектуры неоготического стиля. Церковь должна была быть готической только по духу и в основных формах,
имея план в форме "латинского креста", но во всем остальном Гауди намеревался использовать свой собственный язык визуальных образов.
Следуя своему обычному методу, Гауди не составлял предварительных планов работ. Он, скорее, набрасывал в общих чертах основные формы строительства,
а затем импровизировал, создавая конструкции и детали по мере продвижения вперед. Для этого ему необходимо было постоянно присутствовать на строительной площадке,
и в итоге он переселился в одну из комнат в недостроенном здании собора.
Наблюдая за постройкой, Гауди постоянно вмешивался в ход работ, ему приходили в голову неожиданные мысли, и он во что бы то ни стало стремился их воплотить,
иногда даже останавливая работы и приказывая сломать уже построенное...
Так над домами Барселоны начало подниматься одно из самых удивительных в мире сооружений, вызвавшее некоторое замешательство у горожан.
По замыслу Гауди, все три фасада Саграда Фамилии должны были иметь стилистически одинаковое оформление и увенчиваться четырьмя высокими
башнями криволинейных очертаний. В результате над храмом должны были возвышаться двенадцать башен, каждая из которых символизировала
бы одного из двенадцати апостолов. А каждый из трех фасадов был посвящен одному из трех центральных сюжетов земной жизни
Христа: "Рождество", "Страсти Христовы" и "Воскресение", фасады должны были украшать огромные панно и рельефы на соответствующие темы.
Несмотря на то, что Гауди строил храм на протяжении тридцати пяти лет, ему удалось возвести и оформить только Рождественский фасад,
конструктивно являющийся восточной частью трансепта, и четыре башни над ним. Западная часть апсиды, составляющая большую часть
этого величественного здания, до сих пор не достроена. Более того - и сам Рождественский фасад был достроен только в 1950-е годы.
С 1914 году Гауди целиком посвятил себя строительству храма. Все более углубляясь в себя, он становился все более эксцентричным,
свято верил в свое мессианское предназначение, жил отшельником в своей мастерской, расположенной на строительной площадке,
и выходил только время от времени "с шапкой в руке" для сбора средств на строительство церкви (пожертвования были единственным источником
финансирования строительства, поэтому она строилась так долго). Храм стал его навязчивой идеей. Однажды, в 1926 году,
недалеко от строительной площадки, направляясь в близлежащую церковь к вечерне, он был сбит трамваем.
Никто не узнал в старике, одетом в поношенную одежду и похожем на бродягу, известного всей Барселоне архитектора.
Он был отправлен в госпиталь Святого Павла и Святого Креста - больницу для бедных. Через два дня в возрасте 74 лет Антонио Гауди умер.
Он похоронен в крипте недостроенного им собора.
Было много дискуссий о том, надо ли завершать церковь после смерти Гауди. Однако несколько неудачных попыток продолжить
творение гениального мастера только подчеркивают индивидуальность, необычайную пластическую выразительность и силу его искусства.
Сегодня, спустя более чем через семьдесят лет после смерти Гауди, Саграда Фамилия продолжает строиться.
Постепенно возводятся шпили (при жизни архитектора был окончен только один), оформляются фасады с фигурами апостолов и евангелистов,
сценами подвижнической жизни и искупительной смерти Спасителя.
Несмотря на незавершенность, собор поражает своими фантастическими формами каждого, кто останавливается возле него в изумлении.
В IV веке на самом высоком месте древнеримской колонии, на небольшом холме Монс Табер уже стояла церковь.
Надо думать, что эта церковь имела для горожан большое значение, если два века спустя она стала Кафедральным собором и в ней проходил Церковный Собор 559 года.
Время не пощадило собора: он был разрушен маврами под предводительством аль-Мансура в 985 году.
Каталонский граф Рамон Беренгер I построил немного позже тысячного года собор в романском стиле, но только во времена короля Якова II
Арагонского стал разрабатываться проект грандиозной церкви, какой мы ее видим сегодня, рядом с Авингуда де ла Катедраль в самом центре Барри Готик.
Строительство началось в 1298 году и завершилось только через 150 лет, в 1448 году Собор возведен по всем канонам каталонской готики.
Памятная табличка рядом с Порта де Сант Иу, на Каррер делс Компес, указывает дату начала строительства.
Собор посвящен Святой Евлалии, юной девушке, жившей в IV веке, которая была подвергнута пыткам и приняла мученическую смерть за христианскую веру.
На протяжении многих веков здание подвергалось значительным перестройкам; главный фасад, который до сих пор вызывает критические замечания,
был выполнен в конце прошлого века архитекторами Местресом и Фонтом, которые, очевидно, пользовались оригинальными чертежами французского архитектора,
сделанными в 1408 году. Центральный шпиль собора был возведен лишь в 1913 году.
Интерьер собора строгий и величественный. Витражи огромных окон выполнены в XV веке,
они освещают три нефа, являющихся одним из самых ярких образцов каталонской готики. Собор, как настоящая шкатулка с сокровищами,
не перестает удивлять посетителей: 26 капелл и сакристия, крипта с саркофагом святой, прекрасный клуатр - все это достойно самого внимательного осмотра.
Около главного входа находится Капелла Баптистерия с мраморными крестильными купелями, выполненными Онофре Жулиа примерно в 1443 году.
С противоположной стороны расположена Капелла Св. Олигария с кованой железной решеткой. Она датируется 1405 года; над алтарем епископа Олигария
(работа Са-Англады) установлено деревянное Распятие (XVI век), которое Дон Хуан Австрийский (побочный сын Филиппа II)
брал с собой на флагман эскадры христианского флота в битве против турок при Лепанто. За Капеллой Св.Олигария расположена Капелла Св.Климента
с готическим саркофагом Доньи Сансы Шименис де Кабрера и алтарь XV века. За трансептом открывается пресбитерий,
Капелла Мажор (Главная капелла) собора. В капеллах, опоясывающих хоры галереи, находятся многочисленные алтари XIV и XV вв.,
считающимися непревзойденными образцами каталонского искусства. В Капелле Св. Мигеля сохранился алтарь XIV века
с полотном на сюжет "Посещение", в Капелле дель Патросини (Капелла Св. Покровителей) находится один из шедевров Берната Марторелла -
алтарный образ "Преображение", в апсидной Капелле дель Сантиссим Сакрамент (Св. Причастия) находится алтарь XIV века
с изображением Архангела Гавриила. В шестой капелле в алтаре изображены Св. Мартин и Св. Амвросий , в седьмой (XV век) -
Св. Клара и Св. Екатерина. В Капелле делс Сантс Иносентс находится готическое надгробие епископа Рамона де Эскалес.
Справа от Главного алтаря расположены два надгробных памятника основателям собора: графу Рамону Беренгеру I и его супруге Альмодис.
Слева от трансепта можно попасть на Каррер делс Компес через Порта де Сант Иу, самую древнюю часть собора, сохранившую романские черты.
Под Главным алтарем небольшая лестница ведет в Крипту, где в алебастровом саркофаге (1327 г., работа одного из учеников Николы Пизано)
покоятся останки Св. Евлалии. На большом замке свода крипты, проект которого принадлежит Жауме Фабре, немецкий художник Мюллер изобразил
Коронацию Св. Евлалии. В центре главного нефа находится ренессансная ограда большого Хора. Работы по его созданию начались в 1390 году,
когда епископом Барселоны был Рамон де Эскалес: его герб (три лестницы) изображен на стенах хора.
Вся ограда декорирована мраморными барельефами со сценами из жизни св. Евлалии (работа Ордоньеса и Вилара, 1517 г.).
За оградой находятся знаменитые деревянные кресла, украшенные разноцветными позолоченными гербами рыцарей Ордена
Золотого Руна, которых созвали в Соборе император Карл V и эрцгерцог Максимилиан Австрийский в 1519 году Кресла и епископская кафедра -
работа Са-Англады, а венчающие их пинакли - произведение немецкого мастера Лохнера (завершены в конце XV в.).
В углу, справа от Капеллы Мажор, находится Сакристия, где хранится Сокровищница собора. Это ценная коллекция предметов культа и церковного искусства,
среди которых реликварий XV века, украшенный орденской цепью Золотого Руна, принадлежавшей
Карлу V, золоченое кресло арагонского короля Мартина I и ковчег для даров из золота и серебра (1390 г.).
В Клуатр (внутренний дворик) можно попасть через Порта де Сант Север, из Капеллы Санта Лусия, расположенной справа от главного входа в собор,
через Порта де Санта Эулалия (прекрасный портал в стиле "пламенеющей" готики, XV в., не закончен), которая выходит на Каррер дель
Бизбе Ирурита, и через Порта де ла Пьетат, над которой в люнете находится деревянное изображение Пьеты, выполненное в северо-европейской манере (XVI в.).
Этот дворик является не только одним из самых красивых готических клуатров, но представляет собой уникальное сооружение, благодаря исключительному
разнообразию составляющих его частей. Вдоль трех из четырех его сторон находятся старинные капеллы религиозных конгрегаций, отгороженные от галереи
простыми коваными решетками. Самым старинным является крыло, примыкающее к собору, оно датируется XIV веком, другие относятся к середине XV века.
На стыке старинного крыла с тем, которое перпендикулярно стороне церкви, расположена Порта де Сант Север в
романском стиле, напротив которой находится очаровательный старинный фонтан для омовения рук, размещенный внутри небольшого сооружения в
форме маленького храма Пабелло де Сан Жорди, свод которого украшен скульптурными изображениями: в центре - Св. Георгий, а по нервюрам -
Отцы Церкви. Каждый год на праздник "Корпус Домини" (Тела Господня) в этом крошечном храме исполняется традиционный "танец яйца":
яичная скорлупа, подвешенная над фонтаном, "танцует" под воздействием водной струи. Около этого храма находится небольшое озерцо,
в котором плавают гуси, считающиеся символом непорочной чистоты Св. Евлалии. По диагонали от Порта де Сант Север расположена
Капелла Санта Лусия, или, если быть точными, остатки романской церкви XIII в. Она была посвящена Мадонне в 1268 г.; со стороны фасада -
красивый романский портал. Интерьер простой и строгий, планировка прямоугольная, свод цилиндрический; здесь находятся гробницы епископа
Арнау де Гурб, основателя капеллы, и каноника Св. Коломы. Изображение святой украшает главный алтарь.
Зал Капитула, смежный с капеллой, был построен в первой половине XV в., сейчас в нем размещен Музей собора, в котором,
среди других произведений искусства, находится "Пьета" Бартоломе Бермехо (конец XV в.), миниатюрный требник Св. Евлалии
(работа Рамона Десторрента), алтарь с изображением Св. Бернардина (XV в.) Жауме Угета, "Мадонна с младенцем" (XV в.)
Сано ди Пьетро и "Св. Онуфрий" (XIV в.) Жауме Серра.
Этот средневековый квартал, с наиболее выдающимися городскими монументами, называют также "Соборным" (Барри де ла Сеу),
имеет он и более забавное название "ровелл де л`оу" (яичный желток). Квартал, расположенный между Кафедральным собором и Ратушей и
частично окруженный бастионами древнеримских стен, является, вероятно, самой притягательной частью города.
В начале XX века его стали называть "Готическим", хотя готические здания сохранились и в других частях города.
Однако именно здесь архитектурный ансамбль зданий представал в идеальной гармонии и заслуживал наибольшего внимания, в связи с чем в этом квартале был проведен целый ряд серьезных реставрационных работ. Квартал начинается с Пласа Нова, самой старинной площади Барселоны, с которой когда-то можно было попасть на территорию римского поселения "Барсино" и на которой в XIII в. находился самый процветающий рынок города, где продавались также и рабы. Здесь еще сохранились две римские башни, являвшиеся частью старинной городской стены, которая была единственной защитой города вплоть до XIII в. К этому периоду относится Епископский дворец (Палау Эпископаль), который находится справа от римских башен, создавая тем самым разительный контраст с современным зданием Коллегии Архитекторов, фриз наружного фасада которого выполнен Пикассо.
Барочный фасад XVIII в., обращенный на Пласа Нова, не должен вводить в заблуждение: на самом деле, это очень древнее здание, возникшее на фундаменте римских стен (от которого оно заимствовало одну башню). Искусные реставраторы вернули зданию частично (на внутреннем дворе и служебном фасаде, обращенном на Каррер дель Бизбе Ирурита) его первоначальное великолепие.
Слева от римских башен находится бывшая резиденция архидьякона Луиса Десплы - Каса дель Ардиака (в настоящее время здесь располагаются Исторический архив города и Институт истории Барселоны). Это здание, вероятно, очень древнее (XI в.), но в последующие века оно неоднократно перестраивалось, в результате чего сегодня образовался гармоничный готико-ренессансный ансамбль. Особенно хорош внутренний дворик с галереей из низких арок, в его центре находится фонтан, выложенный мхом.
Один из трех фасадов дворца выходит на знаменитую Епископскую улицу (Каррер дель Бизбе Ирурита), являющуюся сердцем Барри Готик, которая тянется вдоль бокового фасада Собора и доходит до Пласа де Сан Жауме. Приблизительно по центру над этой красивой улицей переброшен изящный мостик, который не только является украшением и достопримечательностью улицы, но и выполняет функциональное значение, соединяя Дворец Правительства (Палау де ла Женералитат) со служебным фасадом Дома Каноников (Каса делс Канонжес). Мостик, представляющий собой шедевр готического искусства в миниатюре, был выполнен в 1926 г. Жоаном Рубьо. Дом Каноников - это обширное сооружение неправильной планировки, построенное в XIV в. и недавно отреставрированное; один из его фасадов выходит на Каррер Парадис.
Здесь расположено несколько средневековых зданий, открытых для посещений, в которых, кроме Каталонского экскурсионного центра, находятся остатки Римского храма II в., посвященного Августу: это четыре мощные, установленные на подиуме коринфские колонны с каннелюрами и архитравом. Храм возвышался на самом высоком месте римской колонии "Барсино", а именно на вершине горы Табер (Монс Табер). По правую сторону улицы Каррер дель Бизбе Ирурита, в направлении от Пласа Нова к готическому мостику, находится узкий переулок, выходящий на небольшую, уютную и скрытую от посторонних глаз площадь. Это Пласа де Сан Фелип Нери, настоящий тихий уголок (хотя бы потому, что найти ее очень трудно и мало кто сюда забредает), со скромным фонтаном в центре и доминирующим над площадью простым и строгим зданием Церкви Сан Фелип Нери, построенным в XVIII в. На площадь выходит также здание, приютившее Музей Истории обуви.
|
